Avr 27, 2012
VOR DEM HINTERGRUND DER BEZIEHUNGEN ZWISCHEN FILM UND FERNSEHEN (RIVALITAET UND/ODER GEMEINSAMES WESEN?) BEFASST SICH DER VORLIEGENDE BEITRAG MIT DEM URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZ VON FILM- UND FERNSEHWERKEN IN DEUTSCHLAND UND FRANKREICH. UNTER ZUGRUNDELEGUNG DER EINSCHLAEGIGEN GESETZLICHEN BESTIMMUNGEN (BERNER UEBEREINKUNFT, FRANZOESISCHES GESETZ NR. 57-298 VOM 11. MAERZ 1957 (LOI SUR LA PROPRIETE LITTERAIRE ET ARTISTIQUE), DEUTSCHES GESETZ UEBER URHEBERRECHTE UND VERWANDTE SCHUTZRECHTE VOM 9. SEPTEMBER 1965) WERDEN JEWEILS DIE BEGRIFFSMERKMALE, DAS SCHUTZOBJEKT, DAS SUBJEKT DES SCHUTZES UND DIE RECHTE DES URHEBERS FUER DIE NUTZUNGSARTEN FILM UND FERNSEHEN DAR- UND GEGENUEBERGESTELLT.
EIN SCHLUSSABSCHNITT DIENT DER ZUSAMMENFASSENDEN DARSTELLUNG DER EIGENEN AUFFASSUNG DES VERFASSERS.
Avr 27, 2012
DER VORLIEGENDE BEITRAG GIBT EINEN UEBERBLICK UEBER DAS FRANZOESISCHE PATENTRECHT, DEN MUSTER- UND MODELLSCHUTZ SOWIE DAS WARENZEICHENRECHT. ES WERDEN DIE GESETZLICHEN GRUNDLAGEN, DER GEGENSTAND DES SCHUTZES, DAS ANMELDUNGSVERFAHREN UND DIE SCHUTZDAUER DARGESTELLT.
Avr 27, 2012
DER VORLIEGENDE BEITRAG BEFASST SICH MIT DEM URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZ VON PARFUEMS. ER ERLAEUTERT DIE UMSTAENDE, DIE DAZU FUEHRTEN, DASS PARFUEMHAEUSER ZUNEHMEND EINEN RECHTLICHEN SCHUTZ IN ANSPRUCH NEHMEN UND KOMMENTIERT DIE VORHANDENE FRANZOESISCHE UND NIEDERLAENDISCHE RECHTSPRECHUNG ZU DIESEM THEMA. ZUNAECHST PROBLEMATISIERT VERFASSER DIE EIGENSCHAFT DES PARFUEMS ALS PERSOENLICHE GEISTIGE SCHOEPFUNG, WELCHE VORAUSSETZUNG FUER EINEN URHEBERRECHTLICHEN SCHUTZ IST. ANSCHLIESSEND GEHT ER AUF DIE PRINZIPIEN DIESES SCHUTZES EIN. IM EINZELNEN ERLAEUTERT ER AN DIESER STELLE, DASS DIE DUFTNOTE UND NICHT ETWA DIE FORMEL ODER DER STOFF GESCHUETZT WERDEN, WOBEI ER AUCH AUF DIE PROBLEME IM ZUSAMMENHANG MIT DER FESTSTELLUNG VON NACHAHMUNGEN, DER FEHLENDEN OBJEKTIVITAET DER BESCHREIBUNG DES DUFTES SOWIE AUF DIE BESTIMMUNG DER INDIVIDUALITAET EINGEHT. ABSCHLIESSEND STELLT ER DIE UNZULAENGLICHKEITEN DES URHEBERRECHTLLICHEN SCHUTZES FEST, JEDOCH AUCH DAS FEHLEN BRAUCHBARER ALTERNATIVEN. IN DEM GESAMTEN BEITRAG WIRD UEBERWIEGEND AUF DIE FRANZOESISCHE RECHTSPRECHUNG UND LITERATUR ABGESTELLT.
Avr 27, 2012
DIE VORLIEGENDE ARBEIT BEFASST SICH VOR DEM HINTERGRUND DER EUROPAEISCHEN "MULTIMEDIA-RICHTLINIE" VOM 22.05.01 MIT DER ZITIERFREIHEIT IM "MULTIMEDIA-ZEITALTER". VERFASSER VERGLEICHT DIE REGELUNGEN ZUR ZITIERFREIHEIT IM DEUTSCHEN, FRANZOESISCHEN UND BRITISCHEN RECHT UND UNTERSUCHT, INWIEFERN DIESE BEREITS MIT DER OBEN GENANNTEN RICHTLINIE UEBEREINSTIMMEN BZW. EINER ANPASSUNG BEDUERFEN.
Avr 27, 2012
DER AUTOR VERGLEICHT IN SEINER DISSERTATION DAS EUROPAEISCHE, DEUTSCHE, ENGLISCHE UND FRANZOESISCHE RECHT ZU SEINEM THEMA.
ZUNAECHST STELLT DER AUTOR DIE GESETZESLAGE IN DEUTSCHLAND, FRANKREICH UND GROSSBRITANNIEN DAR. DANACH GEHT ER AUF DIE PROBLEMSTELLUNGEN DER HARMONISIERUNG DER DREI LAENDERRECHTE EIN.
DER ZWEITE TEIL DES WERKES BESCHAEFTIGT SICH MIT DEM URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHT IM DIGITALEN UMFELD, SO VOR ALLEM MUSIKWERKE, BILDER UND FILMWERKE. DESWEITEREN KLAERT DER AUTOR TECHNISCHE UND BEGRIFFLICHE FRAGEN.
IM DRITTEN TEIL WERDEN DIE JURISTISCHEN GRUNDLAGEN EINER HARMONISIERUNG BELEUCHTET SOWIE DIE KOMPETENZGRUNDLAGEN DER GEMEINSCHAFT UND DIE KOMPETENZGRUNDLAGEN DES URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHTS.
